Большой Симфонический Оркестр имени Чайковского
А. Ф. Харольд и Сэм Слейтор о «ярком» и «волнующем» вечере русской классической музыки, прошедшем в зале «Гексагон» 7 октября 2007 г.

Самое замечательное в увертюре — то, что, слушая ее, не заскучаешь, и даже если мелодия не увлекла вас, ей на смену быстро приходит другая.

Увертюра Бородина к «Князю Игорю» идеально подходила для начала вечера. Она продемонстрировала виртуозность оркестра и дала аудитории первое представление о полном энтузиазма и энергии стиле дирижера Владимира Федосееве. Есть дирижеры, руководящие оркестром «от запястья», есть такие, кто делает это головой. Федосеев делает это «от пояса», а местами и всем телом, и, похоже, ему это чрезвычайно нравится.

Главным блюдом первой части концерта был «Петрушка» Стравинского. Это произведение композитор написал в промежутке между своим первым большим балетом — «Жар-птица», и другим, в высшей степени новаторским, произведением — «Весна священная». «Петрушка», якобы, легче и воздушней их обоих. На самом же деле, в произведении звучит и угроза, и юмор, и удивление, и прекрасная меланхолия.

Характер музыки удивителен и изменчив — темы и мелодии приходят, уходят и снова возвращаются. Они противопоставляются друг другу, повторяются в вариациях различными инструментами. Музыка нетерпеливая, живая и ни на минуту не замедляющаяся.

Одна из тем первой части, однако, была исполнена с некоторой нерешительностью в скрипичном стаккато, которое показалось неуверенным и более медленным, чем обычно. Должно быть, это дирижер расставил такие акценты, поскольку, оставшаяся часть выступления оказалась полна решимости. И все же начало было немного своеобразным.

Во второй части прозвучала «Шехерезада» Римского-Корсакова — произведение, написанное на двадцать с небольшим лет раньше «Петрушки». Это его двоюродная сестра, а может, дядюшка или тетушка. «Шехерезада» охватывает похожую музыкальную территорию, единственное, чего ей не хватает — смелости Стравинского. Она полней, сочней и более проработана, в ней меньше режущих ухо переходов и неожиданных тональностей.

Похоже, эти два произведения подходят для того, чтобы их исполняли вот так, одно за другим. Они подходят еще из-за того, что Стравинский был одним из последних учеников Римского-Корсакова.

Сказать, что «Шехерезада» кажется менее дерзким произведением, не означает выказать неуважение к нему или к его исполнению. Вместе с «Петрушкой» они, как два медведя, каждый выступает со своими трюками, но оба одинаково успешно.

Это был яркий и волнующий вечер музыки, который показал, что на рубеже 20-го века Россия держала руку на пульсе великого искусства.

7 октября в зале «Гексагон» свою программу представил Большой симфонический оркестр. Выступление было принято очень хорошо.

Дирижер Владимир Федосеев сначала предложил бередящее душу исполнение увертюры из «Князя Игоря» Бородина, оперы, законченной Глазуновым после внезапной смерти композитора в 1887 году.

Оркестр чувствовал себя очень уверенно, исполняя это произведение, вдыхая и выдыхая одновременно, подобно огромной России. Дирижер Федосеев наблюдал за происходящим спокойно, изящно возвышаясь над оркестром-зверем, бредущим по богатому и бередящему память пейзажу.

Значительно отличался от первого произведения «Петрушка» Стравинского. Федосеев, как и положено маэстро, вырывал соло и темы, был опорой исполнения.

И хотя всем понравились подвиги Петрушки (дополненные печально известной «Весной священной»: и неотразимой скрипкой, и тройственным соло), именно заключительное произведение было самым захватывающим и чарующим.

После небольшого перерыва оркестр погрузился в «Шехерезаду» Николая Римского-Корсакова (интересно, что Римский-Корсаков работал вместе с Глазуновым над завершением «Князя Игоря» Бородина). Наконец, оркестр и дирижер стали одним целым.

Шехерезада, жена султана, спасается от данной супругом клятвы убивать своих жен после первой брачной ночи, рассказывая ему сказки на протяжении 1000 дней и ночей. Повторяющиеся темы, характеры и душевные переживания появляются и исчезают на протяжении 4 действий, создавая богатый цветной «калейдоскоп сказочных персонажей».

Заключительное действие — кульминация всех сказок и повествований. Наивысшая точка — изображение корабля Синдбада, брошенного сильнейшим штормом на скалы. В этот момент аудитория присоединяется к оркестру, переживая вместе с ним нечто совершенно необычное.

Все закончилось невероятно красивым выступлением Михаила Шестакова, первой скрипки, и восторженными аплодисментами. Большинство публики боялось, что оркестр не будет выступать на бис.

Сэм Слейтор