Концерт Анны-Марии Мартинез в Большом зале Московской консерватории ознаменовал ее первый приезд в Россию. Он прошел в сопровождении Большого симфонического оркестра им. П. И. Чайковского. Место за его дирижерским пультом в этот вечер занял художественный руководитель коллектива Владимир Федосеев.
Сценические образы Мартинес – героини лирические. Среди них – моцартовские Фиордилиджи, Эльвира и Графиня, вердиевские Луиза Миллер и Амелия («Симон Бокканегра»), пуччиниевская Мими, Микаэла из «Кармен» Бизе, Недда из «Паяцев» Леонкавалло и Розалинда из «Летучей мыши». Ангажементы ближайшего времени – «Паяцы» (Чикагская «Лирик-опера») и главная партия в «Русалке» Дворжака на Глайнборнском фестивале.
Итак, лирическое сопрано… Но зарубежная пресса, характеризуя голос молодой пуэрториканки, обычно всегда подобострастно называет его не иначе как изысканным лирическим сопрано. Так ли это на самом деле? Попытаемся разобраться. После долгих мучений останавливаюсь на весьма условном определении «лирико-драматическое сопрано», хотя, всю полноту смысла в этот термин вкладывать, безусловно, нельзя. Надо заметить, певица сумела выстроить вполне прочное вокальное здание, но пока не в должной степени позаботилась о его грамотно выложенном фундаменте. Ведь данные Мартинес на фоне повсеместно расплодившихся маленьких – в смысле «пробиваемости» ими зала – голосов вполне располагают к более весомым достижениям.
Впечатления от концерта эволюционировали по нарастающей… Что и говорить, в своем «родном» испано-латиноамериканском репертуаре Анна Мария Мартинес чувствовала себя, как рыба в воде… Специфичная техника исполнения такого рода музыки, аффектация наращиваний и замедлений темпов, нарочито открытый – в противовес академическим требованиям – звук отчасти роднят сарсуэлу с театральной эстрадой…
К слову сказать, современный мир в последние годы переживает ощутимый всплеск интереса к жанру сарсуэлы – и широкая публика охотно «ведется» на него в силу подкупающей демократичности и легкости восприятия музыкального материала. Однако страждущей душе истинного российского меломана, катастрофически недополучающей лирического или романтического оперного бельканто XIX века в живом исполнении, не сарсуэлу подавай, а нечто более изысканное, еще лучше, если вдобавок и раритетное! Так что московский концерт Анны Марии Мартинес, несомненно, удовлетворил чаяния и тех, и других.
Согласитесь, это прекрасно, что в последние три-четыре года в Россию стали приезжать не только маститые «вокальные пенсионеры», пик творческого взлета которых безнадежно остался в прошлом, а певцы, которые являются действующими и востребованными игроками на мировом поле современного оперного искусства. Опыт открытия новых вокальных имен, безусловно, может быть не всегда удачным, но приезд в Москву Анны Марии Мартинес, как бы иному дотошному критику и ни хотелось бы доказать обратное, стал событием, с какой точки зрения его не рассматривай, весьма и весьма значительным.

Игорь Корябин