На экране демонстрировался все еще завораживающий немой фильм Сергея Эйзенштейна о разразившемся в 1905 году в Одессе мятеже восставших матросов, направленном против жестоко ответившей на восстание царской власти.
А перед экраном, полностью закрывшим орган, приехавший из Москвы Большой Симфонический оркестр имени П.И.Чайковского исполнил в качестве дополнения к фильму мощные фрагменты из симфоний Шостаковича – из 11-й, также посвященной революционным событиям 1905-го года, и 4-й, созданной в темное сталинское время.
Недопонимание
Как же можно было сочетать столь несочетаемое и разное? С одной стороны, пропагандистский фильм 1925-го года, восславляющий новое государственное устройство, с другой стороны - музыка измученного сталинизмом композитора – плакатная государственная музыка (11-я симфония) и музыка частного откровения, вслушивающаяся в самое сокровенное внутри самого себя (4-я симфония).
Армин Бруннер, выбравший фрагменты с целью подкрепить сильный фильм не менее сильной музыкой, добился как позитивного, так и негативного результата. Позитивное заключается в постоянном грандиозном совпадении звука и видеоряда, которое заставляло думать о том, что команда в составе Эйзенштейна и Шостаковича (которой, увы, никогда не было), решай она задачу озвучивания фильма, едва ли смогла бы сделать лучший выбор.
Негативное заключалось в том, что обе симфонии все-таки являются, каждая сама по себе, целостными широкоформатными произведениями, едва ли годящимися на роль «каменоломни», в которой добываются музыкальные части и фрагменты. В качестве негативного примера следует упомянуть финал четвертой симфонии, который ведет от эйфорического взрыва «tutti» к депрессивно умирающему финалу, представленному в формате 234-х тихих минорных остинатных тактов. Бруннер развернул эту конструкцию в обратную сторону, да еще присоединил к ней ликующее мажорное завершение, поскольку этого требовал позитивный финал фильма. Получилось недопонимание.
Звездный час
Дирижировал длящейся почти час, непрерывно текущей, обвиняющей и радующейся киносимфонией Франк Штробель, признанный эксперт по части реанимированных исторических фильмов.
А перед этим у пульта стоял сам Владимир Федосеев, многолетний главный дирижер превосходного оркестра-гиганта, исполняя (без видеоряда и (почти) без монтажа) 11-ю симфонию. Это был звездный час оркестра во главе с опытным и властным стратегом дирижерского пульта.