Соединение… обоих произведений искусства получилось вполне осмысленным, ведь оба они обращаются к эпизодам 1905-го года, весьма важного года для русской истории. Написанная Шостаковичем в 1956/57 гг. отталкивается от событий Кровавого воскресенья 9 января 1905 года, когда в Петербурге на площади перед Зимним Дворцом царскими войсками была жестоко расстреляна демонстрация рабочих и крестьян. Первые две части иллюстрируют происходившее, две вторые части настраивают публику на скорбный, а затем торжественный лад: траур по погибшим и радость в связи с достигнутой все-таки рабочим классом победой.
Особенно впечатляет вступительное адажио, своего рода реинкарнация покинутой зимней площади перед дворцом, неизбежно пробуждающее в сознании соответствующие картины. Показанные посредством музыки проход солдат и массовый расстрел суггестивны, временами совершенно плакатны – что-то вроде фильма без кадров. Владимир Федосеев руководил захватывающим исполнением. Музыканты, которые ясно понимали, кто они и где они, - в особенности компактные струнные и режущая группа медных духовых инструментов, - действовали четко и звучно.
Бойня… перед Зимним Дворцом вызвала волну протеста по всей стране, в том числе и на флоте. Сергей Эйзенштейн своим фильмом поставил мятежу матросов на броненосце «Князь Потемкин» бессмертный кинопамятник. Фильм можно было увидеть после паузы в Зале музыки базельского Казино в сопровождении все того же, весьма востребованного, играющего в высшей степени приятно московского оркестра, но теперь уже под управлением Франка Штробеля.
Киномузыка Армина Бруннера, собранная на основе музыкального материала 4-й и 11-й симфоний Шостаковича, весьма искусно подчеркивала атмосферу, создавала при помощи барабанного вихря и повтора основных мотивов, необходимое напряжение, усиливая эмоциональное воздействие визуального ряда.

Альфред Цильтенер.Газета «Basellandschaftliche Zeitung»