Совершенно понятно, какая реальность стояла перед глазами Шостаковича, когда он сочинял свои симфонии и музыку к фильмам. В фильме «Великий патриот», к которому композитор написал музыку, звучит похоронный марш. Этим маршем оплакивался критиковавший советскую систему Сергей Киров, убитый по приказу Сталина в 1934 году. Этот похоронный марш Шостакович затем использовал в своей 11-й симфонии, но, правда, теперь уже в совершенно ином контексте. Симфония с подзаголовком «1905-й год» посвящена теме так называемого Кровавого воскресенья. Траурный марш образует в симфонии третью часть – скорбное шествие,  оплакивающее гибель тысяч людей, ставших жертвами царского насильственного господства. Написанная в 1957 году 11-я симфония в целом обращается к теме жертв сталинского террора.
Большой симфонический оркестр имени Чайковского исполнил 11-ю симфонию Шостаковича в цюрихском зале «Тонхалле» в рамках концертов, организованных Мигро-Клубхауз. Владимир Федосеев проинтерпретировал все четыре плотно переходящие одна в другую части, создав образ весьма действенного противостояния. Угнетенному настроению первой и зажатой атмосфере третьей части он противопоставил брутальность второй и милитаризированность четвертой. Слушая финал симфонии невольно, однако, спрашиваешь себя, обязательно ли было исполнять симфонию практически на границе возможного?
Симфония стала прологом к представлению легендарного немого фильма «Броненосец Потемкин» режиссера Сергея Эйзенштейна. Оркестр, однако, играл не оригинальную музыку, написанную к фильму Эдмундом Майзелем, а компиляцию из 4-й и 11-й симфоний Шостаковича, созданную художественным руководителем концертной организации Мигро-Клубхауз Армином Бруннером еще в 1991 году.
Обработка, произведенная им, касается не только выбора эпизодов, но и распространяется на инструментовку и длительность отдельных секвенций. Таким образом, им была создана музыкальная последовательность, отлично подходящая к тому, что происходило на экране. БСО имени Чайковского, на сей раз под командованием Франка Штробеля, предложил слушателем интерпретацию, находящуюся на весьма высоком уровне, которая в соединении с кинорассказом заставляла затаить дыхание.

Томас Шахер. Газета «Neue Zurcher Zeitung»   
21.01.2009

<< Назад